História e revolução do lápis

A partir do segundo 50% do século XVII, a estratégia do lápis piombino, piombaggine ou grafite inglesa, feita com uma espécie de grafite das minas de Burrowdale (Cumberland), que substitui as pontas de metal, se espalha na Inglaterra. Este composto preenchido como motivo para a formação de lápis de ilustração atual por N. J. Conté na França. Estes foram feitos com carbono escuro, agregado de grafite e terra ferruginosa cozida em um frango, tendo sido amplamente utilizada entre as décadas de duodécimo e vigésimo.

 Todas essas estratégias foram utilizadas de forma independente e conjunta, moldando sistemas misturados para esta situação. Dentro dos sistemas de pintura genuínos, há pintura seca, executada predominantemente em substratos parietais assegurados por uma camada de arranjo seco (restrição à pintura "fresco") com uma mistura de cores e folios e que remonta a Prehistória, passando pelas obras egípcias e pompianas de arte.

O fresco, conhecido desde a Mesopotâmia, foi de grande alcance na Idade Média e no Renascimento. Ele compreende a pintura no arranjo estendido sobre o divisor e ainda está úmido, o que pela resposta da mistura conserva os matizes.

A tinta à base de goma implica que todas as substâncias restritivas adicionadas aos matizes, independentemente de ceras, gengivas, figas de látex, pastas de vegetais e criaturas, brancas ou vermelhas, tendo sido uma estratégia utilizada como parte de todas as circunstâncias. Gouache, portanto, é uma variação de extinção que utiliza como materiais foliares foliares e solventes, por exemplo, canela caseína, goma arábica e gelatinas.

É fundamentalmente utilizado como parte de miniaturas e pintura em tela. A pintura a óleo, utilizada desde a Antiguidade Clássica, é composta de lavanda, azevinho, terebintina (obtidos de gramas de coníferas), cores e óleos secantes, por exemplo, óleos de molho e linho.